Интервьюер Сергей Новик: Вы уже рассказывали о сложностях съемочного процесса. Какими еще вызовами вам приходилось сталкиваться?
Режиссёр Антон Киселёв: На самом деле это большое количество нюансов. В целом, когда я сам снимал, когда я попал на площадку съемок художественных фильмов, сериалов, у меня уже было какое-то количество проектов, в которых я в разных ролях поучаствовал. Конечно, это большой труд, куча нервов на это тратится и по разным направлениям. Мороз, да, действительно, мёрзнут не только люди. Техника тоже, и чаще всего больше переживают за технику, чем за людей. Это касается, ну, вот каких-то природных катаклизмов.
Опять же, бывают истории, мне недавно рассказывали, что, наоборот, природа благоволила всему процессу. И конкретно в этот момент, когда были все готовы снимать: и актёр приехал, и группа готова, и всё, все переодеты, – в эти пять минут погода делала всё, что нужно было для кадра. И через пять минут исчезла, и ничего этого не было. И такое тоже возможно.
Говоря о каких-то не природных, а человеческих факторов: люди, прохожие, машины, жизнь. Скорее всего, в художественном кино ты снимаешь где-то на локациях, где-то что-то можешь контролировать, кого-то сделать потише, как-то урегулировать.А в документальном кино ты не можешь сказать, что здесь это делать не надо. Скорее всего, ты это и снимаешь. Люди могут подходить в камере, задавать какие-то вопросы, мешать, угрожать.
Сложность объектов тоже бывает разная. Надо снять тебе вот здесь, а тебе не разрешают снять. Например, завод — это стратегически сложный объект, на который не пускают. И вот, как бы, трудность. Но вот тебе хочется, чтобы именно там всё должно сняться. И вот, не знаю, либо у тебя команда, которая решит эту проблему, там каким-то образом. Ну, либо если ты один, ну, решай это сам. Также ещё сроки. Скорее всего, у любого, если ты не самостоятельный человек и сам деньги свои не тратишь, то, скорее всего, у тебя есть дедлайны. В общем, заморочек хватает.
Режиссёр Антон Киселёв: На самом деле это большое количество нюансов. В целом, когда я сам снимал, когда я попал на площадку съемок художественных фильмов, сериалов, у меня уже было какое-то количество проектов, в которых я в разных ролях поучаствовал. Конечно, это большой труд, куча нервов на это тратится и по разным направлениям. Мороз, да, действительно, мёрзнут не только люди. Техника тоже, и чаще всего больше переживают за технику, чем за людей. Это касается, ну, вот каких-то природных катаклизмов.
Опять же, бывают истории, мне недавно рассказывали, что, наоборот, природа благоволила всему процессу. И конкретно в этот момент, когда были все готовы снимать: и актёр приехал, и группа готова, и всё, все переодеты, – в эти пять минут погода делала всё, что нужно было для кадра. И через пять минут исчезла, и ничего этого не было. И такое тоже возможно.
Говоря о каких-то не природных, а человеческих факторов: люди, прохожие, машины, жизнь. Скорее всего, в художественном кино ты снимаешь где-то на локациях, где-то что-то можешь контролировать, кого-то сделать потише, как-то урегулировать.А в документальном кино ты не можешь сказать, что здесь это делать не надо. Скорее всего, ты это и снимаешь. Люди могут подходить в камере, задавать какие-то вопросы, мешать, угрожать.
Сложность объектов тоже бывает разная. Надо снять тебе вот здесь, а тебе не разрешают снять. Например, завод — это стратегически сложный объект, на который не пускают. И вот, как бы, трудность. Но вот тебе хочется, чтобы именно там всё должно сняться. И вот, не знаю, либо у тебя команда, которая решит эту проблему, там каким-то образом. Ну, либо если ты один, ну, решай это сам. Также ещё сроки. Скорее всего, у любого, если ты не самостоятельный человек и сам деньги свои не тратишь, то, скорее всего, у тебя есть дедлайны. В общем, заморочек хватает.
