Эпизод 2: |
Как вы уже знаете, документальное кино отличается от игрового во многих аспектах,
в том числе, формирование съёмочной команды и поиск героев происходит немного иначе.
Режиссёр Антон Киселёв продолжает делиться происходящим за кадром съёмок и рассказывает, как документалисты работают с "не актёрами" — реальными людьми.
в том числе, формирование съёмочной команды и поиск героев происходит немного иначе.
Режиссёр Антон Киселёв продолжает делиться происходящим за кадром съёмок и рассказывает, как документалисты работают с "не актёрами" — реальными людьми.
«Если в художественном кино можно обсуждать с актёрами образ героя, его предысторию, фантазировать и репетировать эпизоды, то в документалистике, особенно в жанре наблюдения, такой возможности, как правило, нет. Вместо этого съёмочная группа постепенно сближается с героем, располагая его к себе. Опытные документалисты отмечают, что материал, снятый в первые дни, редко попадает в финальный монтаж. Он нужен для того, чтобы герой привык к команде, начал доверять и делиться по-настоящему личными историями и мыслями.
Ещё одна важная черта документалиста — умение выстраивать правильную коммуникацию с людьми разного пола, статуса и возраста.
Что касается производства, то команда в документальном кино обычно меньше, чем в художественном. Однако чем она слаженнее, тем лучше: это позволяет эффективно делегировать задачи, избегать переутомления и работать более продуктивно», — говорит Антон Киселёв.
Ещё одна важная черта документалиста — умение выстраивать правильную коммуникацию с людьми разного пола, статуса и возраста.
Что касается производства, то команда в документальном кино обычно меньше, чем в художественном. Однако чем она слаженнее, тем лучше: это позволяет эффективно делегировать задачи, избегать переутомления и работать более продуктивно», — говорит Антон Киселёв.
Когда сценарий написан, а герои подобраны, можно приступать к съёмке. У этого процесса множество своих тонкостей, так что без казусов вряд ли получится обойтись. Всегда лучше иметь в виду чужой опыт, чтобы лишний раз не испытывать всё на своём. Сибирские кинодокументалисты поделились, с какими ситуациями они сталкивались во время съёмок фильмов.
Фото со съёмок из архива Антона Киселёва
- Андрей Гришаков о съёмках фильма «Притяжение Таймыра», 2020
«Есть такой поселок Диксон, самый северный поселок в Красноярском крае.
Мы снимали большой фильм про Таймыр и случайно обнаружили, что там, кажется, в 80-х годах, во времена ещё Советского союза занимались машиной времени. Местные жители говорят, что они даже участвовали в этих экспериментах. Ну и мы так опрашивали одного, второго, третьего — они одно и то же рассказывают про некие зеркала Козырева, что их помещали в какие-то там зеркала, и люди путешествовали во времени. То есть мы ехали просто заснять белого медведя, полярников каких-то, берег этого поселка, а узнали про машину времени. Ещё нас долго туда не пускали, какой-то пограничный контроль бесконечный. Проверяли на причастность вообще ко всему в мире. И когда подтвердили, что мы самые кристально чистые люди, ни с кем мы не связывались, порочных связей не имели, только тогда нас пропустили туда, на Диксон».
Мы снимали большой фильм про Таймыр и случайно обнаружили, что там, кажется, в 80-х годах, во времена ещё Советского союза занимались машиной времени. Местные жители говорят, что они даже участвовали в этих экспериментах. Ну и мы так опрашивали одного, второго, третьего — они одно и то же рассказывают про некие зеркала Козырева, что их помещали в какие-то там зеркала, и люди путешествовали во времени. То есть мы ехали просто заснять белого медведя, полярников каких-то, берег этого поселка, а узнали про машину времени. Ещё нас долго туда не пускали, какой-то пограничный контроль бесконечный. Проверяли на причастность вообще ко всему в мире. И когда подтвердили, что мы самые кристально чистые люди, ни с кем мы не связывались, порочных связей не имели, только тогда нас пропустили туда, на Диксон».
кадры из фильма
«Притяжение Таймыра», 2020
«Притяжение Таймыра», 2020
Снимали фильм про людей, занимающихся спасением и реабилитацией диких животных.
Весь съемочный период проводили рядом с героями в их пункте приема в Солнечном. Жизнь
у ребят подвижная, очень часто поступают звонки о найденных животных и приходится срочно ехать оказывать помощь. Среди пациентов был вполне себе сибирский набор. Правда, один случай нас крайне удивил...
Весь съемочный период проводили рядом с героями в их пункте приема в Солнечном. Жизнь
у ребят подвижная, очень часто поступают звонки о найденных животных и приходится срочно ехать оказывать помощь. Среди пациентов был вполне себе сибирский набор. Правда, один случай нас крайне удивил...
История Филиппа Устинова
(о съёмках «Инстинкт», 2025)
Приезжаем, действительно варан. Ребята забрали его себе в пункт приёма и начали оказывать первую помощь. Дальше было целое детективное расследование…
Вместе с ребятами садимся в машину и едем снимать, как они забирают варана. Казалось, что это пранк.
Звонок в центр: мужчина говорит, что в Железногорске нашёл варана. Сразу возник вопрос: откуда такая ящерица в Красноярском крае?
Мужчина приехал, осмотрел рептилию и вдруг сказал,
что это не его варан. Уехал. Через время опять начал звонить
и говорить, что ящерица всё-таки его.
что это не его варан. Уехал. Через время опять начал звонить
и говорить, что ящерица всё-таки его.
Сначала позвонил человек и сказал, что это его варан.
Он сбежал с выставки рептилий, которые обычно устраивают в тц.
Люба, героиня фильма, не хотела просто верить на слово,
без доказательств. Пришлось вызывать участкового, чтобы всё зафиксировать.
Он сбежал с выставки рептилий, которые обычно устраивают в тц.
Люба, героиня фильма, не хотела просто верить на слово,
без доказательств. Пришлось вызывать участкового, чтобы всё зафиксировать.
В общем, чей варан никто так и не понял, но для него самого всё закончилось хорошо: его передали специалистам, которые занимаются рептилиями.
Фото со съёмок «Инстинкт», 2025
«Однажды, снимая опрос прохожих, я столкнулся с чередой отказов - люди проходили мимо, не желая говорить с нашей съёмочной группой. А потом случился момент, когда одна женщина отказалась, прошла мимо, но буквально через несколько метров резко остановилась. Услышав, что мы снимаем документальный фильм и нам важно её мнение, она повернулась и с энтузиазмом заявила: «А нет, в этом я хочу принять участие, спрашивайте!» Это был такой живой пример, как люди часто действуют на автомате, словно по привычке игнорируют возможности быть услышанными. Эта история для меня теперь всегда напоминает, что терпение и искренность всегда находят отклик».
- Антон Киселёв о съёмках фильма «Современники», 2023
фото со съёмок фильма «Современники», 2023
Режиссёр Антон Киселёв поделился, с какими еще вызовами стакливаются документалисты во время работы.
Design creates culture. Culture shapes values. Values determine the future.
Перейти к следующему эпизоду
© Над проектом работали студенты кафедры журналистики и медиалингвистики ИФиЯК СФУ Екатерина Безруких, София Бикканова, Маргарита Каташина, Сергей Новик под руководством доцента Олеси Владимировны Богуславской.
Благодарим партнёров проекта — кинофестиваль SiberiaDOC и портал Культура24 за участие!
Благодарим партнёров проекта — кинофестиваль SiberiaDOC и портал Культура24 за участие!
